如何理解《切尔诺贝利》所表达的谎言的代价?(切尔诺贝利 谎言的代价是什么)

毫无疑问切尔诺贝利是一起人道灾难，我相信在处理过程中毫无疑问会有很多像美剧里显示的隐瞒和谎言。但是这个隐瞒和谎言就如同美剧所表现那样不堪吗？只有欺诈逃避没有奉献牺牲？为什么美剧的关注点都是负面而看不到正面的能量？

从不同角度来反应一个问题就会导致观看者的态度不同，而艺术最终是要为意识形态所控制的，知道了这个就会明白不是美剧看不到其中的闪光点，而是从这个角度拍摄对美国最有利，对俄罗斯破坏最大。

就像洛佩兹所说的提前知道了小布什欺骗全世界，但是因为是为了美国所以就是正义的。所谓的正确是需要看站在那一队，对于别人来说的邪恶可能对于他们自己就是正义。

切尔诺贝利泄露了，不管出于什么原因，如果公布真相会导致人心惶恐，会有不可控因素，那么不管那个政府敢把问题直接对大众开放吗？我觉得不可能，看看对切尔诺贝利的处理，起码在无数人的奉献下控制了恶化。

《切尔诺贝利》多次设问“谎言的代价是什么？”

《切尔诺贝利》给出的答案是“真正的危险是：如果我们听了太多谎言，会再无法分辨真相。”

讽刺的是，《切尔诺贝利》并没有说谎，只是说出部分真相罢了。用部分真相误导观众，和用谎言欺骗观众，半斤八两。

一个国家危在旦夕，他的人民是需要被枪逼着才去灾后抢救的吗？美剧小看了民族精神的力量。

最为著名的切尔诺贝利三勇士：阿列克谢 · 阿纳年科、瓦列里 · 别兹帕洛夫、鲍里斯 · 巴拉诺夫，以及后续进行清扫的 34 万士兵，他们用血肉之躯对抗原子。

当年流传的笑话是：“机器人来到切尔诺贝利屋顶作业五分钟，然后就发生故障了；苏联人喝点伏特加上去了，一干就是 2 个小时。”

苏联人在处理事故时，拼尽全力。诚然有很多类似剧中表现的强制措施，但更多的是这个民族甘于奉献的精神。大家不是傻子，即便没什么文化的矿工都猴精猴精的，但他们依旧舍小我为大我。

这便是一个民族的精神。绝不是剧中丑化矮化的表现。

而若干年后的日本福岛核泄漏事故处理过程简直毫无责任感可言。任何有头脑的人，只要对比一下切尔诺贝利和福岛核电站事故，就会知道切诺事故处理地多么成功了。

整天高喊勇气责任的国家，在需要军人阻止核泄漏时，自卫队的答复是过于危险，拒绝执行。结果就是电站员工拒绝工作、消防队员不进现场，空军飞行员拒绝飞行，日本政府不处理事故，任由核泄漏扩散，污染全世界海水，让全世界人民买单。

而切尔诺贝利事故中那些英勇赴死的猛士，时不时被西方社会拿出来鞭挞一番，又是说不尊重人权，又是说不懂的保护。西方掌握话语权的人，对这些真的猛士除了冷嘲热讽，没有感谢赞美。

谢邀，

我觉得《切尔诺贝利》是一部非常优秀的美剧，因为它不仅讲述了切尔诺贝利事故的前因后果及核电站的安全生产规程，更给我们血淋淋地呈现了谎言的代价，以及引发我们的思考。

加索夫在生命的最后时刻留下的这段录音，就是他不惜献出生命要让世人明白的道理，也是这部剧想要表达的主旨。

并不是我们会把谎言当作真实，真正的危险是如果我们听了太多的谎言，我们就再也认不清事实了。到时我们还能做什么？除了放弃了解真相的希望，并且说服自己相信编造的故事，还能剩下什么？在这些故事中，我们不在乎谁是英雄，我们想知道的是，到底是谁的错？”

1、谎言的漩涡

“真相重要吗？说谎对吗？”

如果没看过这部剧的人，被问到这样的问题，不同的人一定会有不同的想法。

孩子们一定会说说谎是不对的，从他们求知的眼神中也能看到对真相的渴望，拉着爸妈问这问那，渴望了解这个世界。

如果孩子渐渐长大了，某一天发现他突然学会撒谎了，父母通常会教育他：“不可以说谎昂！说谎是不对的！”

但如果孩子到了要独立的年纪，我们就不会像原来那样态度坚决的教育他了，因为我们知道他要进入成人的世界了，要学会说谎了。

说谎成为了成人世界中一项生存的基本技能。

隐瞒与谎言类似，隐瞒与谎言相生相伴，只不过隐瞒看起来比谎言的罪恶更轻，所以我们运用隐瞒的时候会更多。我们为了证明自己的观点，为了获得对自己的肯定，只看到那些对自己有利的东西，与自己不符的东西我们选择视而不见；在不允许说谎的情况下，我们告诉其他人的真实也未必是真正的真实，而是选择了我们想让他们看到的真实。

通过运用隐瞒和谎言，使我们获得更多便利和额外的利益，使我们免去很多麻烦和问题。

如果一个人活的过于真实，不会说谎话。我们会说他傻，说他思想简单，说他太幼稚不成熟；如果他的真实刺痛了我们的神经，威胁了我们通过隐瞒和谎言获取的利益，我们会说他有病，说他不合群排挤他，甚至会除之而后快。真实的人往往被当成群体中的异类，“非我族类，其心必异”，被当作异类往往在人际关系中会处处碰壁，于是大多数曾经真实的人也加入了说谎的大军，成为了谎言的一部分。

当说谎成为了默认的潜规则，当谎言成为了多数人在人际交往中默许的行为，隐瞒和谎言的代价看起来就会变得越来越低，看起来说谎也没什么。而时间长了，人们会麻木，甚至只会觉得说谎有利无害，完全忽略了谎言的代价。于是就会出现为了获取更大的利益而产生的更加恶劣的事件，但是，我们已经完全意识不到也停不下来了。

因为谎言最大的代价就是：“如果我们生活在谎言之中，虽然我们不会把谎言当做真实，但我们却再也看不清事实了。我们只会安慰自己这就是生活，所有人都是这样，环境就是这样……陷入到谎言的漩涡当中除了让自己接受谎言并继续下去还能够怎么办？”

幸运的是“谎言终有被戳破的那一天”，不幸的是到了那一天我们依然难以逃脱谎言的漩涡。

因为当别人的谎言被戳破然后受到惩罚的时候，我们会指责他，会同情受害人，但我们很少反思自己，我们会觉得是他们的问题，不会想到这样的罪会降临到自己的头上；当谎言的后果降临到自己头上的时候，我们甚至还会通过谎言试图把责任推给其他人，因为我们已经习惯了谎言从而忘记了真相；就算我们意识到是因为谎言才承受了恶果，但如果这次承受的代价比以后说谎得到的利益少的话，我们就又会回到谎言之中；直到我们因为谎言承受了灾难性的恶果，到那时候无论明白了什么都已经晚了，而那时的我们的遭遇依然只是其他人眼中的“别人的事”。

这里我想插一句，很多不喜欢这部剧的人的理由是认为这部剧有政治倾向，是在黑苏联。这样的人其实就和上面认为事不关己的人是一样的，我们喜欢看热闹，喜欢指责他人，却很少自省。在我看来，这部剧已经做得尽量客观了，毕竟国情不一样、文化不一样，想做到完全理解是很难的。在我看来，这部剧的大部分地方是符合实际的，这部剧并没有黑任何国家，而是展现了人性，主旨是告诫全人类：“谎言的代价。”并不是说只有苏联付出了代价出了这样的事故，我们就没有这样的问题，也不是说谎言的代价与美国没有关系。

“真相不在乎我们的需求和欲望，真相不在乎政府、意识形态、宗教信仰，它会一直安静守候。”

2、构建这个社会的基础是真实的

有人说说谎是人类的天性，是人性的弱点。

我觉得说说谎是人性的弱点没错，但说谎未必是人类的天性。小孩本来是不会说谎的，他们只会表达自己的真实感受、表达自己所看到的、听到的和想到的，哪怕他们还没有学会如何准确地表达，孩子学会说谎都是通过后天环境逐渐学会的；小孩开始也是不知道谎言的，他看到的、听到的就是自己感受到的，所以小孩们会相信小动物会说话，在以后的成长中他们才逐渐学会了分辨谎言与真实。

呼唤真实、渴求真相是人心所向，没有人喜欢谎言，哪怕它被编制的再美丽再精致。因为人们知道，只有真实的东西才可靠，需要用真实的东西创造价值然后再收获真实的东西。

人类自诞生以来的进化和进步，都是人类真实积累的成果，而不是靠谎言。没有人能靠谎言发明出电力、发明出计算机、飞向太空。

有些人认为谎言给自己带来的利益比它的代价要多得多，所以才会不断地无底线地冒险。

谎言的代价不只是被揭穿后不再被人信任、罚款、判刑，就像前面说的，谎言最大的代价是会让我们看不清事实。如果社会中的多数人，或者是掌握着权力的极少数人陷入到谎言的漩涡中出不来，就会发生切尔诺贝利事故那样的灾难。

之所以极少数人能通过谎言走捷径，通过不正当竞争获取利益，恰恰是因为多数人是遵守规则与秩序的，多数的语言与行为是客观真实的，构建这个社会的基础是真实的。

我觉得《切尔诺贝利》的主旨并非告诫人们不许再说谎，构建一个没有谎言的世界我觉得也是不现实的。事实上，人类也不可能因为一部电视剧就改变了。实际上，人类也没有因为切尔诺贝利这样严重的事故而改变，日本福岛核泄漏事故不是同样充斥了谎言吗？人类本身及人类社会有太多无法改变的事情，至少短期内都无法改变。

所以这部剧的主旨是要提醒我们“谎言最大的代价是习惯了谎言之后会让我们看不清事实”，而如果社会中的多数人，或者是掌握着权力的极少数人陷入到谎言的漩涡中出不来，就会酿成切尔诺贝利事故那样的灾难。

这部剧让我们看清谎言的代价，提醒我们在谎言中保持清醒，鼓励我们身在开往毁灭的谎言列车上的时候，及时拉闸。当真实的阳光照耀的时候，谎言的阴云就会消散。

人类的历史中或许会出现“皇帝的新衣”这样的闹剧，或许人们会一时屈服于谎言之下，但终会有大喊出：“他没穿衣服！”的小男孩出现！我们作为普通人，可能无法成为那些为真理烧死在十字架上的科学先驱，但我们每个人都可以、也能够成为那个喊出真相、振聋发聩的小男孩。

切尔诺贝利有西方偏见，但是又非常真实的表现出当时这场灾难，在面对如此巨大的事故，政府和工程师在一开始都在选择谎言，而当人们意识到这是一场多么可怕的灾难的事故，才知道谎言是要付出代价的。

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